“从国际上的演出票价水平来看，与 1%～3%的票价、收入比相比，我国演艺市场的票价过高。”这是中国社会科学院文化研究中心、社会科学文献出版社等联合发布的2014年《文化蓝皮书》中的信息。
12日，2014年《文化蓝皮书》发布会在北京举行。蓝皮书指出，从国际上的演出票价水平来看，与1%—3%的票价、收入比相比，我国演艺市场的票价过高。以上海作为调查对象，上海年人均观演量为0.6次，且以高收入阶层为主。而在华盛顿，年人均观演量为 6至9次。
蓝皮书分析称，国内演出的经营风险大多集中在主办演出的演出经纪机构。演出团体和演员收取演出费、剧场收取场租、舞美企业收取工程费等，都不需要承担票房风险。演出经纪机构的高风险经营方式，造成核定演出成本和利润额度取值偏高，因而票价也难以降低。
蓝皮书指出，自2000年以来，政府推动文化产业发展的手段比较单一，更多地依赖改革对“存量”潜能的“释放”，以及政策对“增量”产能的“促进”，因此文化产业在保持“高档位”热运行状态的同时，也有以行政手段配置资源的种种问题，如强化行业性和区域性壁垒，阻碍文化资源流动，导致市场分割和重复建设等。
蓝皮书称，中国已成为全球生产、消费电视剧最多的国家。近年来，我国电视剧年对外出口额都徘徊在1亿元左右，进口量稳定维持在2亿至3亿元，达到出口量的2.5倍甚至3倍，贸易逆差虽然在逐年缩小，但仍相当严重。
蓝皮书相关内容显示，2012年以来，国产电视剧涌现出一批精品，在国际上赢得了较高的声誉。《媳妇的美好时代》红遍非洲，《金太郎的幸福生活》热播缅甸，《甄嬛传》、《还珠格格》将亮相美国主流电视台。价格方面，《甄嬛传》打破了低价格局，在美国的卖价比国内卫视首轮播出的价格还高。伴随着热播剧涌现出一批具有海外票房号召力的演员、导演，为后续产品的海外营销奠定了良好的基础。 (本报记者 赵晓林)
